{"id":27008,"date":"2023-09-21T17:18:14","date_gmt":"2023-09-21T15:18:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/?p=27008"},"modified":"2023-09-21T17:26:47","modified_gmt":"2023-09-21T15:26:47","slug":"geschichten-der-nacht-von-laurent-mauvignier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/2023\/09\/geschichten-der-nacht-von-laurent-mauvignier\/","title":{"rendered":"„Geschichten der Nacht“ von Laurent Mauvignier"},"content":{"rendered":"
„Geschichten der Nacht“ von\u00a0Laurent Mauvignier<\/h6>\n

Laurent Mauvignier siedelt seine Geschichte in einem Weiler an. Im Nirgendwo der franz\u00f6sischen Provinz. Ein Weiler \u2013 ich musste es nachschlagen \u2013, ist eine Siedlung aus wenigen Geb\u00e4uden, kleiner als ein Dorf und vor allem ohne ein zentrales Geb\u00e4ude wie etwa eine Kirche oder ein Gasthaus. Ohne diese traditionellen Begegnungst\u00e4tten ist der Weiler der Geschichten der Nacht<\/i> auch keine l\u00e4ndliche Idylle, sondern ein albtraumhaft isolierter Unort. Nach au\u00dfen abgelegen und nach innen ohne einen Ort der Kommunikation.\u00a0<\/span><\/p>\n

\""Geschichten<\/a>Hier wohnen Marion und Patrice gemeinsam mit ihrer Tochter Ida, und nebenan wohnt Christine, die fast schon wie eine Verwandte zur Kleinfamilie geh\u00f6rt, ohne dass die vier sich wirklich begegnen w\u00fcrden.\u00a0<\/span>Als erstes f\u00e4llt auf, dass Mauvignier mit extrem langen, verschachtelten S\u00e4tzen arbeitet.\u00a0<\/span>Dabei gelingt es ihm gro\u00dfartig schon im ersten Satz sehr viel Information \u00fcber zwei der Hauptprotagonisten unterzubringen, gleichzeitig sehr viele Fragen aufzuwerfen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Er beginnt aus dem Blickwinkel einer Frau, die einen Mann betrachtet. Wunderbar, wie dadurch, dass sie ihn beobachtet, schon ein subtiles Machtverh\u00e4ltnis angedeutet wird. Sie sitzt auch r\u00e4umlich \u00fcber ihm, etwas h\u00f6her an einem Fenster, w\u00e4hrend er unten auf dem Parkplatz wartet.\u00a0<\/span>Aber es geht \u2014 wir sind immer noch im ersten Satz \u2014 noch weiter. Denn nicht nur das Verh\u00e4ltnis der beiden wird angedeutet, sondern Mauvignier macht auch klar, dass es in dem Buch offensichtlich um die Subjektivit\u00e4t der jeweiligen Perspektive geht. Denn sie<\/i> nimmt ih<\/i>n, von ihrem etwas erh\u00f6hten Standpunkt \u00bbetwas verzerrt<\/i>\u00ab wahr, \u00bbetwas gedrungener, als sie es tats\u00e4chlich ist, die Gestalt des Mannes<\/i>\u00ab. Es geht also um ihre Sicht auf ihn. Sie sieht sich \u00fcber ihm und ihn kleiner, gedrungener, in einer niedrigeren Position, wohl auch untergebener als er es ist, oder sein m\u00fcsste.\u00a0<\/span><\/p>\n

Schnell wird klar, dass es nicht nur um ihre<\/i> subjektive Sicht auf die Welt und die Menschen in ihr geht.\u00a0<\/span><\/p>\n

Erz\u00e4hlperspektive<\/h6>\n

Immer wieder wechselt die Erz\u00e4hlperspektive zwischen den Figuren, \u00e4ndert Mauvignier den Fokus und die Erz\u00e4hldistanz im Laufe der Erz\u00e4hlung.\u00a0<\/span>Dadurch gelingt Mauvignier ein wunderbar, oft ironisches Spiel zwischen der Selbstwahrnehmung der Protagonisten und ihrer Au\u00dfenwahrnehmung. Und er nimmt sich um so mehr Zeit f\u00fcr die Innenwahrnehmung, das inner chatter<\/i> seiner Personen, je weniger Zeit sie f\u00fcr sich und die Kommunikation mit den anderen zu haben scheinen.<\/p>\n

Immer noch im ersten Satz wird \u00fcber die Darstellung der Zeit auch schon der Modus der Erz\u00e4hlung deutlich gemacht.\u00a0<\/span>Denn Mauvignier l\u00e4sst sich Zeit. Lesezeit und Erz\u00e4hlzeit vergehen schwerf\u00e4llig.<\/p>\n

Die langen, m\u00e4andernden S\u00e4tze drosseln auch das Lesetempo einer erfahrenen Leser:in. Und in der Geschichte selbst ist der Kangoo \u00bbalt\u00ab, es wird \u00bbgewartet\u00ab, \u00bbwie oft schon\u00ab, \u00bbzwei oder drei Mal\u00ab, \u00bbwahrscheinlich schon zu lange\u00ab, usw. Besonders deutlich wird diese Dehnung der Zeit an einem auff\u00e4llig redundanten Einschub. Da hei\u00dft es: \u00bbwenn sie sich die Zeit n\u00e4hme<\/i>, sich daf\u00fcr zu interessieren\u00ab.\u00a0Sie ist nicht einfach desinteressiert, sondern nimmt sich nicht die Zeit. Sie ist gewisserma\u00dfen in dem tristen Wartezimmer anwesend und gleichzeitig nicht anwesend. Damit wird die Frage aufgeworfen, h\u00e4lt sie die Welt auf Abstand oder wird sie von der Welt auf Abstand gehalten. Die \u00bbSonne blendet<\/i>\u00ab, hindert sie die Welt \u00bbso zu sehen, wie sie es gern t\u00e4te<\/i>\u00ab, sie sitzt erh\u00f6ht, der Parkplatz ist \u00bbabsch\u00fcssig<\/i>\u00ab, die Pflanze ist \u00bbmickrig<\/i>\u00ab und Kindererziehung mit \u00bbScherereien<\/i>\u00ab und \u00bbKollateralsch\u00e4den<\/i>\u00ab verbunden.\u00a0<\/span><\/p>\n

Stilmittel<\/h6>\n

Bezeichnenderweise erfahren wir nicht einmal den Grund ihres Besuchs bei der Gendamerie, als k\u00e4me es darauf gar nicht an. Das ist hier nicht einfach ein Stilmittel, mit dem die Leser:in durch eine active question<\/i> engagiert werden soll, sondern offenbart auch das Verh\u00e4ltnis dieser Protagonistin zur Welt. Sie h\u00e4lt sich raus aus den Dingen, sitz \u00fcber ihnen. Sie ist, wie auch die anderen Protagonisten nicht wirklich pr\u00e4sent im Augenblick.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es tut sich eine schmerzhafte, fast unertr\u00e4gliche Abw\u00e4rtsspirale\u00a0aus Selbsthass und Verleugnung auf, in die alle auf unterschiedliche Weise von Wunden und Verletzungen der Vergangenheit hinabgezogen werden, gefangen in inneren Narrative<\/i>, ohne sich nach au\u00dfen mitteilen zu k\u00f6nnen. Jeder Versuch, die Isolation aufzuheben, jeder Gespr\u00e4chsansatz, jeder Versuch zur Kommunikation, jede Handlung scheint unn\u00fctz und scheitert.\u00a0<\/span>Bis die Vergangenheit durch eine gegenw\u00e4rtige, t\u00f6dliche Bedrohung in das Leben der vier Protagonisten und die Geschichte einbricht.\u00a0<\/span><\/p>\n

F\u00fcr mich h\u00e4tte es diesen Wechsel in Thrillergenre nicht gebraucht, den Ian McEwan z.B. in Saturday<\/i> so elegant vorgenommen hat.\u00a0<\/span>Man kann vielleicht dar\u00fcber streiten, ob Mauvignier absichtlich einen Thrillerstil imitieren wollte oder ob ihm im Eifer des Gefechts klischeehafte Formulierungen unterlaufen sind. Da wirft dann die Taschenlampe \u00bbihr gespenstisch wei\u00dfes Licht auf den Boden<\/i>\u00ab. Die Verletzte hinterl\u00e4sst eine \u00bbBlutspur<\/i>\u00ab, und der Verfolger \u00bbkann ein L\u00e4cheln nicht unterdr\u00fccken<\/i>\u00ab. Der Showdown ist dann beinahe tatortm\u00e4\u00dfig kitschig.\u00a0<\/span><\/p>\n

Autor<\/h6>\n

Laurent Mauvignier, 1967 geboren in Tours, studierte bildende Kunst. Seit 1999 hat er mehrere Romane ver\u00f6ffentlicht, f\u00fcr die er vielfach ausgezeichnet wurde, unter anderem mit dem Prix des Libraires (2009). Zuletzt auf Deutsch erschien sein Roman Mit leichtem Gep\u00e4ck. Er lebt in Toulouse. (Quelle Verlag)<\/a><\/p>\n

Fazit:<\/h6>\n

Im ersten Teil gro\u00dfartige Literatur, im zweiten Teil ein hervorragendes Treatment f\u00fcr einen Samstagabendthriller. Ein wunderbar gut geschriebenes Buch mit einem ungew\u00f6hnlichen Twist ins Thrillergenre.<\/span><\/p>\n

„Geschichten der Nacht“ von\u00a0Laurent Mauvignier<\/h6>\n
    \n
  • Roman<\/li>\n
  • Verlag: Matthes & Seitz<\/li>\n
  • 510 Seiten, gebunden mit Schutzumschlag<\/li>\n
  • \u00dcbersetzung:\u00a0Claudia Kalscheuer<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    „Geschichten der Nacht“ von\u00a0Laurent Mauvignier Laurent Mauvignier siedelt seine Geschichte in einem Weiler an. Im Nirgendwo der franz\u00f6sischen Provinz. Ein Weiler \u2013 ich musste es nachschlagen \u2013, ist eine Siedlung aus wenigen Geb\u00e4uden, kleiner als ein Dorf und vor allem ohne ein zentrales Geb\u00e4ude wie etwa eine Kirche oder ein Gasthaus. Ohne diese traditionellen Begegnungst\u00e4tten ist der Weiler der Geschichten der Nacht auch keine l\u00e4ndliche Idylle, sondern ein albtraumhaft isolierter Unort. 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