{"id":26738,"date":"2023-05-03T11:03:01","date_gmt":"2023-05-03T09:03:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/?p=26738"},"modified":"2023-05-03T11:11:56","modified_gmt":"2023-05-03T09:11:56","slug":"the-shards-von-bret-easton-ellis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/2023\/05\/the-shards-von-bret-easton-ellis\/","title":{"rendered":"„The Shards“ von Bret Easton Ellis"},"content":{"rendered":"
„The Shards“ von Bret Easton Ellis<\/h6>\n

Ich habe den Weltbestseller „American Psycho“<\/a>\u00a0nie gelesen und auch sonst keines seiner B\u00fccher. Um so erstaunter war ich, dass mir „The Shards“ von Bret Easton Ellis nicht nur gefallen hat, sondern ich begeistert war. Begeistert bin. Das hat unter Umst\u00e4nden sehr viel mit meinem Leben und Erlebnissen zu tun, doch das Buch ist auch ohne eine Vorgeschichte wie meine unbedingt lesenswert.<\/p>\n

\"\"<\/a>Zum einen ist es das aufrichtigste Buch, dass ich in letzter Zeit gelesen habe. So viel Selbstreflexion, Schmerz und Offenheit kennt man von Herman Hesse, von Jerome D. Salinger, von Ernest Hemingway und um hier nicht nur von M\u00e4nnern zu reden: von Simone de Beauvoir, von Anais Nin, von Delphine de Vigan (die Liste ist leicht zu verl\u00e4ngern …) Und nicht zuf\u00e4llig findet Ellis hier viele seiner schriftstellerischen Vorbilder. Schmerz und Offenheit? In der Gegenwart scheint das etwas aus der Mode gekommen zu sein. Wer kann sich so viel Verletzlichkeit noch leisten?<\/p>\n

Zum anderen ist es ein extrem geschicktes Spiel mit verschiedenen Realit\u00e4tsebenen, innerhalb und au\u00dferhalb der Geschichte. Ellis nimmt sich jede Freiheit und das ist befreiend. Das liegt vermutlich auch daran, dass er nie richtig im Literaturbetrieb etabliert war oder wurde. Er ist das enfant terrible<\/em>, das sein Verlag dann schlie\u00dflich aufgegeben hat, weshalb er sich f\u00fcr sein Comeback einen neuen Verlag in Amerika suchen musste. Wie er sagt:\u00a0Ohne Vorschuss und gro\u00dfe Erwartungen.<\/em><\/p>\n

Zum anderen ist Ellis reich geboren und immer reich geblieben. Letztendlich muss er nicht schreiben, um irgendjemanden zu gefallen und auch die diversen Preise und Ankerkennungen, die der Literaturbetrieb vergibt, gehen ihm am A*** vorbei. Er kann befreit schreiben. Und das ist wohl auch der Grund, weshalb er eine so gro\u00dfe Provokation f\u00fcr einige Leser:innen ist. Ellis wird geliebt oder gehasst.<\/p>\n

Spiel mit den Realti\u00e4tsebenen<\/h6>\n

Es gibt ein Vorwort, es gibt die Story, die sich stark an Ellis Leben orientiert, ein Nachwort, eine reale Ellis-Story, \u00fcber die er offen spricht und es gibt das Bild, das \u00fcber die Jahre in unseren K\u00f6pfen von diesem Autor entstanden ist. Nichts ist wahr oder – alles? Denn letztendlich ist das wohl die gr\u00f6\u00dfte Erkenntnis: Wir schreiben uns unser Leben, so wie wir es sehen wollen, so wie wir es empfinden. Egal ob als Autor:innen oder Leser:innen. Jede\/r von uns hat etliche Geschichten und Erinnerungen \u00fcber das, was wir Realit\u00e4t nennen. Spielt es \u00fcberhaupt eine Rolle, was wirklich geschehen ist?\u00a0<\/em><\/p>\n

Diese Frage stellt der Roman sehr eindringlich und jeder kann sehen, auf welcher Ebene er gerne in dieses Spiel einsteigen m\u00f6chte. F\u00fcr mich ergab sich daraus eine ganz pers\u00f6nliche Lesart. Kein Wunder, ist es doch ein Buch, das Vieldeutigkeit herausfordert.<\/p>\n

Die Story<\/h6>\n

Die Story scheint erst einmal wie ein Neuaufgu\u00df der American Psycho-Story. Reiche und verw\u00f6hnte Highschool-Sch\u00fcler:innen, ein Serienkiller, viel Sex, Gewalt und L\u00fcgen. Das k\u00f6nnten gut die klischeehaften Bestandteile einer Jugendserie sein, doch Ellis schafft es, alles zu twisten. Dabei sollte man sich nicht von dem plaudrigen Ton und den ausf\u00fchrlichen Schilderungen scheinbarer Nebens\u00e4chlichkeiten t\u00e4uschen lassen. Oder den Gewaltschilderungen oder den Sexszenen. Dies ist eine sehr brutale Geschichte, aber nicht die physische Gewalt des Serienkillers macht sie dazu, sondern das harte Auftreffen des siebzehnj\u00e4hrigen Bret, der auf der Suche nach sexueller Orientierung und gesellschaftlicher Anerkennung von seinen Eltern oder anderen m\u00f6glichen Mentor:innen oder sonstigen kompetenten Erwachsenen komplett allein gelassen wird.<\/p>\n

„Der siebzehnj\u00e4hrige Bret ist in der Oberstufe der exklusiven Buckley Prep School, als ein neuer Sch\u00fcler auftaucht. Robert Mallory ist intelligent, gutaussehend und charismatisch und zieht Bret magisch an. Bret ist sich sicher, dass Robert ein d\u00fcsteres Geheimnis hat, und kann dennoch nicht verhindern, dass Robert Teil seiner Freundesgruppe wird. Als der Trawler<\/em>, ein Serienm\u00f6rder, der Jugendliche auf bestialische Weise umbringt, immer n\u00e4her an ihn und seine Clique heranr\u00fcckt, ger\u00e4t Bret zunehmend in eine Spirale aus Paranoia und Isolation. Doch wie zuverl\u00e4ssig ist Bret als Erz\u00e4hler?“ (Kiepenheuer und Witsch Verlag)<\/p><\/blockquote>\n

Warum h\u00e4ngen sich alle so an der Geschichte des Serienkillers auf? Er scheint mir – genau wie in American Psycho, nur ein Konstrukt zu sein, um von dem inneren Schmerz des Helden abzulenken. Von Brets Schmerz in einer Welt, in der Erwachsene vorgeben, alles im Griff zu haben und gleichzeitig nicht nur scheitern, sondern die nachfolgende \u00a0Generation mit in den Schlamassel ihrer eigenen Orientierungslosigkeit ziehen.<\/p>\n

Drama und Dramaturgie<\/h6>\n

Ellis hat lange in Hollywood als Drehbuchautor gearbeitet und \u00a0(zum Beispiel in Imperial Bedroom<\/em>) spricht nicht gerade freundlich \u00fcber die Szene und die Zeit. Und doch hat er hier gelernt, wie man ein Drama in eine gute Dramaturgie packt. Daher kann es kein Zufall sein, dass er *Achtung Spoiler* den Missbrauch durch den Vater seiner Freundin in die Mitte seiner Geschichte stellt. Den Vorfall, den er in Interviews als wahr bezeichnet (der Produzent soll mittlerweile tot sein), die er herunterspielt und um die diese Geschichte meiner Meinung nach kreist.<\/p>\n

Denn Bret ist gay<\/i> und das ganz ohne eigene innere Zweifel, aber die Angst, damit noch verletzlicher zu werden, l\u00e4sst ihn ein Scheinleben aufbauen. So weit so gut auch aus Ellis „richtigem“ Leben bekannt. Mittlerweile lebt er mit seinem Lebensgef\u00e4hrten und scheint gl\u00fccklich zu sein, doch der Coming-Out-Prozess hat ihn Jahrzehnte gekostet. Interessanterweise ist davon in dem Blurb des Verlags nicht die Rede. Der coole, zynische Bret Easton Ellis ist uns lieber, als der weiche, sensible. Wir folgen hier der Spur des Autors, der die Wut auf das, was ihm angetan wurde, auch heute noch herunterspielt. Frauen sagen #metoo, Ellis sagt heute in Interviews, er h\u00e4tte eben „mitgespielt“. Und wir nehmen ihm das ab? Wir lassen es ihm durchgehen? Doch sich selbst macht Ellis nichts vor. The Shards, die Scherben, ist ein Buch \u00fcber das heftige Erwachen einer Sexualit\u00e4t, die gesellschaftlich in den 80ern in seinen Kreisen noch nicht anerkannt war. Die Eltern oder \u00fcberhaupt zuverl\u00e4ssige Erwachsene sind mit sich selbst besch\u00e4ftigt und machen den Missbrauch m\u00f6glich.<\/p>\n

Weltschmerz<\/h6>\n

\u201cIt strikes me profoundly that the world is more often than not a bad and cruel place.\u201d
\n\u2015 Bret Easton Ellis, <\/span>American Psycho<\/a><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Der Schmerz wird – mir scheint bis heute – verborgen, doch die Wut und Gewaltfantasien werden ausgelebt. Denn Opfer und T\u00e4ter verbindet schon immer ein schwieriges Band. So waren die Serienkiller der 70er Jahre, die in Hollywood ihre Verbrechen begannen, keine Monster, sondern gut aussehende M\u00e4nner, die von vielen Frauen, trotz ihrer Verbrechen geliebt wurden und sich im Gef\u00e4ngnis noch verheiratet haben. Wie verr\u00fcckt ist das? Und auch der junge Bret muss sich eingestehen, dass seine Sexualfantasien \u00fcber M\u00e4nner, nicht von deren vermeintlichen Verbrechen aufgehalten werden. Wie kann er es dann seinem Vergewaltiger vorwerfen? Doch, er k\u00f6nnte. Denn es ist ein Unterschied, von Gewalt oder Sex zu tr\u00e4umen oder sie auszuleben.<\/p>\n

Stil und Sprache<\/h6>\n

Wer bei diesem Buch auf Sprache oder Stil herumhaut, der hat eines nicht verstanden.: Dieses Buch will nicht sch\u00f6n und richtig sein. Ich habe selten so viele Unds an Satzanf\u00e4ngen gelesen und ich h\u00e4tte mir eine strengere amerikanische oder zumindest deutsche Lektor:in gew\u00fcnscht. Etliche Wiederholungen. Das Wort „Abgestumpftheit“ kommt ununterbrochen vor. So wird numbness<\/em>\u00a0\u00fcbersetzt , aber\u00a0ich finde, diese \u00dcbersetzung trifft es nicht. Wohl eher Taubheit, Gef\u00fchllosigkeit. Das, was man nach einem Trauma erlebt. Und wer dieses Trauma erneut durchlebt, dem kreidet man keine stilistischen Fehler an. Ellis hat dieses Buch hervorgew\u00fcrgt, sich abgerungen, wie er selbst sagt, mehrmals versucht es zu schreiben. Der Stil ist passend und nat\u00fcrlich nicht elegant.<\/p>\n

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\u201cA great numb feeling washes over me as I let go of the past and look forward to the future. Pretend to be a vampire. I don’t really need to pretend, because it’s who I am, an emotional vampire. I’ve just come to expect it. Vampires are real. That I was born this way. That I feed off of other people’s real emotions. Search for this night’s prey. Who will it be?\u201d\u2015 Bret Easton Ellis, <\/span>The Rules of Attraction<\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fazit<\/h6>\n

Ein Buch, dass ich allen empfehle, die auf der Suche nach mehr sind und bereit sich daf\u00fcr zu \u00f6ffnen.<\/p>\n

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