{"id":17314,"date":"2019-10-10T00:06:20","date_gmt":"2019-10-09T22:06:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/?p=17314"},"modified":"2019-10-10T01:29:28","modified_gmt":"2019-10-09T23:29:28","slug":"autobiographisches-schreiben-17-william-styron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/2019\/10\/autobiographisches-schreiben-17-william-styron\/","title":{"rendered":"AUTOBIOGRAPHISCHES SCHREIBEN #17 WILLIAM STYRON"},"content":{"rendered":"

Liebe Leser*innen, liebe Autor*innen, heute soll es in dieser Reihe \u00fcber autobiographisches Schreiben um Darkness Visible<\/i> von William Styron gehen. Der Text ist 1989 zun\u00e4chst als Artikel in Vanity Fair<\/i> erschienen. Dann 1990 um einige Passagen erg\u00e4nzt als Buch bei Random House<\/em>.<\/p>\n

\"William<\/a><\/p>\n

Eine deutsche Fassung hat Kiepenheuer und Witsch 1991 unter dem Titel Sturz in die Nacht. Geschichte einer Depression <\/i>in der \u00dcbersetzung von Willi Winkler herausgebracht.<\/p>\n

Wieder ein Buch \u00fcber Depressionen?<\/h5>\n

Nach Alina Bach<\/a> und Thomas Melle<\/a> wieder ein Buch \u00fcber Depressionen?<\/p>\n

Ja. Vor ein paar Tagen habe ich erfahren, dass sich eine ehemalige Kommilitonin das Leben genommen hat. 1978 sind wir in einer Klasse auf der Kunstakademie. Kommen aus derselben Stadt. Haben die gleiche Zuversicht und \u00e4hnliche Zweifel. Wir geben uns wackeligen Halt.<\/p>\n

Auf der Suche nach Gr\u00fcnden f\u00fcr ihren Suizid kommt man schnell darauf, dass es schwer ist mit der Kunst, von der Kunst zu leben. Ja, es ist schwer. Manchmal auch unm\u00f6glich. Schwer von der Kunst, mit der Kunst, trotz der Kunst zu leben. Und es ist vielleicht noch schwerer ohne die Kunst.<\/p>\n

Wenn bei ihr aber mangelnder Erfolg der Grund gewesen sein sollte, was war es dann bei Styron?<\/p>\n

William Styron<\/h5>\n

William Styron ist Pulitzer Preistr\u00e4ger. Den bekommt er schon mit vierzig. Zwanzig Jahre sp\u00e4ter, es ist Sommer 1985, erf\u00e4hrt er, dass er mit dem\u00a0Prix mondial Cino Del Duca<\/a> f\u00fcr sein Lebenswerk ausgezeichnet werden soll. Auf der Reise zur Preisverleihung, so schreibt er in Darkness Visible,\u00a0<\/i>wird er zum erstenmal fully aware that the struggle with the disorder in my mind \u2014 a struggle which had engaged me for several month \u2014 might have a fatal outcome.<\/i><\/p>\n

An mangelndem k\u00fcnstlerischen Erfolg kann es nicht gelegen haben. Er ist sechzig Jahre alt. So alt wie meine Studienfreundin werden sollte.<\/p>\n

Auch sein Buch Darkness Visible<\/em> ist nicht nur beim Publikum auf enormes Interesse gesto\u00dfen, sondern auch bei Fachleuten. Therapeuten und Medizinern. Es ist zu Schulungszwecken eingesetzt worden und an Angeh\u00f6rige ausgegeben worden, um ein besseres Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die Depression und die von Depressiven Heimgesuchten zu vermitteln.<\/p>\n

Depression Memoirs<\/i><\/h5>\n

Dar\u00fcber hinaus ist der gro\u00dfe Erfolg von Darkness Visible<\/i> sicher auch daf\u00fcr mitverantwortlich, dass sich mit den Depression Memoirs <\/i>eine \u2014 man k\u00f6nnte fast sagen \u2014 eigene literarische Kategorie herausgebildet hat. <\/i><\/p>\n

In diesem Beitrag soll es um drei allgemeine Aspekte des Buches gehen, die auch f\u00fcr andere autofiktionale Texte von Bedeutung sind.<\/p>\n

1. Der Schreibanlass.<\/h5>\n

Eigentlich sollte es eine Selbstverst\u00e4ndlichkeit sein, dass man zun\u00e4chst einen triftigen Anlass braucht, um etwas aus seinem Leben aufzuschreiben. Und zwar in einer Form, die dazu bestimmt ist, es anderen mitzuteilen. Stellung zu beziehen. Eine neue Sicht in die Welt zu bringen, oder eine bestehende zu best\u00e4rken.<\/p>\n

Ob das auf einem Blog, in einem Vortrag, Artikel oder Buch geschieht, spielt da zun\u00e4chst keine Rolle.<\/p>\n

Styron hat seinen Text in unterschiedlichen Fassungen in verschiedenen Formen publiziert, als Vortrag an der John Hopkins University School of Medicine in Baltimore<\/em>, dann wie schon erw\u00e4hnt, als Zeitungsartikel in Vanity Fair<\/em> und schlie\u00dflich als Buch bei Random House<\/em>.<\/p>\n

Der eigentliche Anlass mit seinen Erfahrungen an die \u00d6ffenlichkeit zu gehen war, so hei\u00dft es, die \u00f6ffentliche Reaktion auf den Selbstmord Primo Levi\u2019s. In der New York Times<\/em> war damals zu lesen, dass Levi als Auschwitz\u00fcberlebenden dieser Suizid von einigen Kritikern als Charakterschw\u00e4che ausgelegt wurde. Styron schrieb auf Grundlage seiner eigenen Erfahrungen mit Depressionen, Selbstmordabsichten und den M\u00f6glichkeiten einer \u00bbHeilung\u00ab eine zornige Replik unter dem Titel Primo Levi Need Not Have Died<\/i><\/a>.<\/p>\n

Styron hat also einen klaren Anlass, eine deutliche Mitteilungsabsicht und eine Zielgruppe, als er Visible Darkness<\/i> verfasst.<\/p>\n

Daher versucht er, das Unbeschreibliche in Worte zu fassen.<\/p>\n

2. Die Beschreibung des Unbeschreiblichen<\/h5>\n

Es ist Medizinern, Angeh\u00f6rigen und Betroffenen bekannt, dass fast allen unter Depressionen leidenden Menschen, kaum oder gar nicht mitteilen k\u00f6nnen, wie sich Depressionen anf\u00fchlen.<\/p>\n

Auch f\u00fcr Styron ist es a disorder of mood, so mysteriously painful and elusive (\u2026) as to verge close to being beyond description. <\/i>Also mysteri\u00f6se Weise, schwer fassbar und fast unbeschreiblich ist. Aber eben nur fast.<\/p>\n

Das Schlimmste, was einer Schriftsteller*in passieren kann, ist wahrscheinlich, etwas nicht in Worte fassen zu k\u00f6nnen, dass etwas unbeschreiblich ist, dass sie sprachlos ist.<\/p>\n

Als Schriftsteller sucht Styron also das Unbeschreibliche zu beschreiben. Er m\u00f6chte schon das f\u00fcr ihn verharmlosende Wort \u00bbDepression\u00ab gern ersetzen. Am liebsten durch Brainstorm<\/i>, wenn dieser Begriff nicht schon anders und sehr positiv besetzt w\u00e4re.<\/p>\n

Denn er f\u00fchlt the howling tempest in the brain. <\/i>Oder f\u00fchlt sich verschlungen by a toxic and unnameable tide.<\/em> Naturvergleiche und Wettermetaphern sind das hervorstechende sprachliche Mittel, das Styron f\u00fcr die Beschreibung des depressiven Gem\u00fctszustands findet. Br\u00fcllende St\u00fcrme im Hirn, Dunkelheit und unausprechlich giftige Fluten, die einen zu ertr\u00e4nken suchen.<\/p>\n

Diese Metaphern erf\u00fcllen zwei charakteristische Funktionen: zum einen sind sie so offen, uneindeutig und auslegungsf\u00e4hig, dass sie ein breites Spektrum von Erfahrungen abdecken k\u00f6nnen. Zum anderen sind sie allgemeinverst\u00e4ndlich. Sie finden sich so oder ganz \u00e4hnlich auch im normalen Sprachgebrauch und k\u00f6nnen daher leicht von einem breiten Publikum verstanden werden.<\/p>\n

3. Authentizit\u00e4t und dramatische Form<\/h5>\n

Styron berichtet offensichtlich sehr authentisch und offen \u00fcber seine Depressionen und ihren Verlauf. Er ist allerdings auch genug Schriftsteller, um dem ganzen eine konsistente dramatische Form zu geben.<\/p>\n

Deas Buch beginnt im Gegensatz zum Artikel in Vanity Fair<\/em> mit der Reise nach Paris zur Preisverleihung. Im Vorwort erw\u00e4hnt Styron, dass diese Reise f\u00fcr ihn eine besondere Bedeutung im Verlauf seiner Depression hatte, er sie aber aus Platzgr\u00fcnden nicht in den Zeitungsartikel aufnehmen konnte.<\/p>\n

Die Reise des Helden<\/a><\/h6>\n

Diese Reise hat im Buch nat\u00fcrlich auch eine dramaturgische Funktion. Sie markiert gewisserma\u00dfen den Beginn der Reise des Helden. Hier tritt Styron, jetzt der Protagonist der Erz\u00e4hlung, nach einer Weigerung aus seiner gewohnten Welt in die Welt der Depression. The reluctance to accept the reality that my mind was dissolving, I had avoided seeking psychiatic aid.\u00a0<\/i>Ich m\u00f6chte das Buch hier nicht spoilern, aber es ist interessant, zu beobachten wie:<\/p>\n

    \n
  • der Held aus seiner gewohnten Welt geworfen wird,<\/li>\n
  • die Herausforderung zun\u00e4chst nicht anerkennen will,<\/li>\n
  • auf seiner Reise von falschen Freunden auf den falschen Weg gebracht wird,<\/li>\n
  • sich auf den Tiefpunkt zubewegt,<\/li>\n
  • dann eine \u00fcberraschende, dramaturgisch \u00fcberh\u00f6hte Wendung nimmt,<\/li>\n
  • im Grunde von den guten Geistern der Kunst gerettet wird,<\/li>\n
  • worauf er dann in einer Art \u00bbLothlorien\u00ab landet<\/li>\n
  • und mit dem Elixier zur\u00fcckkehrt.<\/li>\n<\/ul>\n

    Interessant ist auch, dass sowohl Styrons Frau, als auch seine Tochter ge\u00e4u\u00dfert haben, dass sich die dramaturgisch entscheidenden Wendepunkte in Visible Darkness<\/i> in der Realit\u00e4t anders abgespielt haben.<\/p>\n

    Styron hat also an den entscheidenden Plotpoints zum zweiten und zum dritten Akt dramaturgisch eingegriffen und die realen Abl\u00e4ufe, wie sie die Familienmitglieder wahrgenommen haben, etwas gestiftet. Mag sein, dass er es eben anders in Erinnerung hatte, es schon damals anders wahrgenommen hat. Mag aber auch sein, dass er es zugunsten der Dramaturgie getwistet hat.<\/p>\n

    Ob man Styron das aus einem puristischen Wahrheitsanspruch vorwerfen mag oder doch die dramaturgische Bearbeitung und Zuspitzung f\u00fcr angemessen h\u00e4lt, m\u00f6chte ich dahingestellt sein lassen.<\/p>\n

    Nein, m\u00f6chte ich nicht: Ich finde die dramatisierte Form grandios. Auch wenn es im echten Leben manchmal anders aussieht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Liebe Leser*innen, liebe Autor*innen, heute soll es in dieser Reihe \u00fcber autobiographisches Schreiben um Darkness Visible von William Styron gehen. Der Text ist 1989 zun\u00e4chst als Artikel in Vanity Fair erschienen. Dann 1990 um einige Passagen erg\u00e4nzt als Buch bei Random House. Eine deutsche Fassung hat Kiepenheuer und Witsch 1991 unter dem Titel Sturz in die Nacht. Geschichte einer Depression in der \u00dcbersetzung von Willi Winkler herausgebracht. Wieder ein Buch \u00fcber Depressionen? Nach Alina Bach und Thomas Melle wieder ein Buch \u00fcber Depressionen? Ja. Vor ein paar Tagen habe ich erfahren, dass sich eine ehemalige Kommilitonin das Leben genommen hat. 1978 sind wir in einer Klasse auf der Kunstakademie. Kommen aus derselben Stadt. Haben die gleiche Zuversicht und \u00e4hnliche Zweifel. Wir geben uns wackeligen Halt. Auf der Suche nach Gr\u00fcnden f\u00fcr ihren Suizid kommt man schnell darauf, dass es schwer ist mit der Kunst, von der Kunst zu leben. 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