{"id":17020,"date":"2019-08-14T19:24:28","date_gmt":"2019-08-14T17:24:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/?p=17020"},"modified":"2025-03-03T13:47:08","modified_gmt":"2025-03-03T12:47:08","slug":"autobiographisches-schreiben-9-delphine-de-vigan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/2019\/08\/autobiographisches-schreiben-9-delphine-de-vigan\/","title":{"rendered":"AUTOBIOGRAPHISCHES SCHREIBEN \u2013 #9 DELPHINE DE VIGAN"},"content":{"rendered":"

Liebe Autor*innen, liebe Leser*innen, heute geht es in der Reihe \u00fcber autobiographisches Schreiben um Das L\u00e4cheln meiner Mutter, <\/i>von Delphine de Vigan. <\/i>2013 in der \u00dcbersetzung von Doris Heinemann bei Droemer, M\u00fcnchen erschienen.\"Delphine<\/a><\/p>\n

Die franz\u00f6sische Originalausgabe erschien 2011 unter dem Titel \u00bbRien ne s\u2019oppose \u00e1 la nuit\u00ab bei \u00e9ditions Jean-Clade Latt\u00e8s.<\/p>\n

Roman oder Biographie?<\/h5>\n

Delphin de Vigans Buch geh\u00f6rt zu den autobiographischen Texten, die jemand verfasst, in dem Versuch, Dinge, Erlebnisse, Ereignisse zu verstehen, die sein Leben bestimmt und ersch\u00fcttert haben. Oder einfach auch nur aushaltbar zu machen in der Niederschrift.<\/p>\n

(Ganz im Gegenteil \u00fcbrigens zu den vielen Autobiographien mehr oder weniger prominenter Menschen aus Film und Fernsehen, die gerade die B\u00fcchertische \u00fcberfluten und von denen sich Verlage anscheinend erhoffen, dass genug Yellow Press Leser auch zu diesen B\u00fcchern greifen werden.)<\/p>\n

Auf dem Innentitel der deutschen Ausgabe steht \u00bbRoman\u00ab. Wie kommt der Verlag darauf? Wenn es nicht nur eine reine Marketing\u00fcberlegung ist (ein Roman<\/i> verkauft sich vielleicht besser als eine Autobiographische Untersuchung)<\/i> stellt sich die Frage, ob dieses Buch also \u00fcberhaupt in eine Blogreihe \u00fcber autobiographisches Schreiben geh\u00f6rt?<\/p>\n

W\u00e4re das Buch wirklich ein Roman mit frei erfundenen Figuren und Plot, w\u00e4re es eine gro\u00dfartige Mockumentary. Denn wie in diesem Filmgenre \u00fcblich, f\u00fchrt Vigan eine gro\u00dfe Menge an dokumentarischem Material an, das die Authentizit\u00e4t und die Intensit\u00e4t ihrer Nachforschungen belegen soll, oder vielleicht besser belegt. Sie redet mit Verwandten, den Geschwistern ihrer Mutter, gleicht Erinnerungen ab, wertet Briefe, Fotos und Texte aus. Nicht alle sind \u00fcber ihre Nachforschungen erfreut. Sie erg\u00e4nzt ihre eigenen Erlebnisse durch die Schilderungen ihrer j\u00fcngeren Schwester. Nat\u00fcrlich k\u00f6nnte das auch alles erfunden sein. Aber es gibt keinen Grund, das anzunehmen.<\/p>\n

Active Questions<\/h5>\n

Der romanhafte Eindruck entsteht meines Erachtens vor allem durch einen \u00fcber alles Biographische durchgehaltenen Spannungsbogen.<\/p>\n

Nein, ich sollte sagen: die Spannungsb\u00f6gen, (Plural). Denn Vigan ist eine Meisterin der \u00bbactive questions\u00ab. Nie reiht sie die Ergebnisse ihrer Recherchen, ihrer \u00dcberlegungen, ihrer Erkenntnisse aneinander. Immer wieder wirft sie Fragen auf, bringt die Leser*in dazu, sich Fragen zu stellen, von den ganz kleinen, bis zu den ganz gro\u00dfen. Manchmal beantwortet sie die kleinen Fragen sehr schnell, um gleich eine neue aufzuwerfen.<\/p>\n

Gleich in der ersten Zeile liegt die Mutter in ihrer Wohnung. Die Beugen ihrer Fingerkn\u00f6chel sahen aus, als seien sie voller Tintenflecken.<\/i><\/p>\n

Active question<\/em>: Warum liegt sie dort blau angelaufen? Die Antwort kommt gleich: Meine Mutter war seit mehreren Tagen tot.<\/i><\/p>\n

F\u00fcr die Tochter kommt die Antwort nicht so schnell, sie braucht minutenlang, eine lange unbeholfene fiebrige Zeit, <\/i>um zu erkennen was sie dort sieht. <\/i>Und noch im gleichen Absatz, ja sogar ohne Zeilenumbruch katapultiert sie die Leser*in\u00a0zwei Jahre \u2013 fast forward<\/i> \u2013 in die Situation, in der Vigan das vorliegende Buch schreibt und sich fragt: durch welchen Mechanismus sich mein Hirn derart lange weigern konnte, die Leiche meiner Mutter wahrzunehmen.\u00a0<\/i><\/p>\n

Gro\u00dfe und kleine Fragen<\/h5>\n

Das ist nat\u00fcrlich nicht die Frage, die sie wirklich interessiert, sondern sie f\u00fchrt die Leser*in am Ende dieses halbseitigen Absatzes, mir dem sie das Buch beginnt, gleich zu der gro\u00dfen active question<\/i>, die sich \u00fcber das ganze Buch zieht. Das ist nicht die einzige Frage, die ihr Tod bei mit hinterlassen hat. <\/i>Warum ist die Mutter gestorben? Warum hat sie sich mit 62 Jahren das Leben genommen?<\/p>\n

Dieser Frage geht sie nach und schreibt dabei einen sehr autobiographischen Text. Denn nat\u00fcrlich ist das Leben, das Leiden ihrer Mutter eng mit ihrem eigenen Lebensweg verbunden. Sie nutzt dazu zwei Perspektiven. In der dritten Person schreibt sie von ihrer Mutter, deren Kindheit, Jugend. In der ersten Person \u00fcber sich, ihre eigenen Erlebnisse mit der Mutter, \u00fcber ihre Nachforschungen, \u00fcber ihren Schreibprozess.<\/p>\n

Dabei nutzt sie, wie erw\u00e4hnt, Erinnerungsst\u00fccke. Und sie setzt sie dramaturgisch versiert ein.<\/p>\n

Ein wunderbares Beispiel<\/h5>\n

Ein Foto, das de Vigan von ihrer Tante zugeschickt bekommt. Es zeigt die Innenseiten einer Durchreiche, auf die die Gro\u00dfmutter die Geburtsdaten \u2013 und gegebenenfalls auch das Todesjahr \u2013 aller ihrer Nachkommen verzeichnet<\/i> hat. De Vigan gibt den Inhalt dieser Liste nach wenigen Buchseiten wieder.<\/p>\n

Zum einen ist die Liste ungeheuer hilfreich, um sich in der Familie zurecht zu finden. Ich habe immer wieder zu dieser Liste zur\u00fcckgebl\u00e4ttert, um mir die Altersunterschiede der Geschwister zu verdeutlichen. Lucile, de Vigans Mutter war demnach das dritte von neun Kindern. Vier M\u00e4dchennamen, f\u00fcnf Jungen.<\/p>\n

Und zum anderen \u2013 wirft De Vigan mit dieser Liste nat\u00fcrlich eine neue active question<\/i> auf. Denn hinter drei der Jungennamen steht dort eben auch das Todesdatum. Sie sind nur 6, 15, und 28 Jahre alt geworden. Wieso sind sie so fr\u00fch gestorben? Wie h\u00e4lt eine Familie so etwas aus? Was hat das mit dem Tod der Mutter zu tun? Fragen!<\/p>\n

Weitere Fragen<\/h5>\n

Im Klappentext hei\u00dft es u.a. Gleichzeitig zeichnet Delphine das lebendige Bild einer franz\u00f6sischen Gro\u00dffamilie im Paris der 50er und 60er Jahre.<\/i><\/p>\n

Ein unglaubliches Bild von blinder Unbeschwertheit und robuster Unbek\u00fcmmertheit. Von einem narzisstischen Vater und einer \u00fcberforderten Mutter:<\/p>\n

Milo, der sich \u00e4u\u00dferst behende auf seinem Nachtopf fortbewegt \u2013 Topf, Beinchen, Topf, Beinchen \u2013 war der Lauteste von allen. Liane versucht ihren Sohn zu entsch\u00e4rfen, indem sie ihn mitsamt seinem T\u00f6pfchen auf eine Kommode setzte. Milo brach sich das Schl\u00fcsselbein, und der Radau ging weiter.<\/i><\/p>\n

Milo, wir wissen es aus der Tafel, ist nur 28 geworden. Wieso? Was ist passiert?<\/p>\n

Die alles umspannende Frage<\/h5>\n

Ein langer Abschnitt besch\u00e4ftigt sich mit der Vergangenheit des Vaters w\u00e4hrend der deutschen Besatzung. Und auch hier baut de Vigan fast aus dem Nichts wieder eine active question<\/i> ein.<\/p>\n

Denn aus ihrer heutigen Sicht war Georges\u2019 Mitarbeit an der <\/i>R\u00e9volution nationale die eines opportunistischen jungen Mannes, der nach Anerkennung gierte und kein Urteilsverm\u00f6gen besa\u00df.<\/i><\/p>\n

Selbst wenn sich Lucile, wie andere ihrer Geschwister, Fragen nach der Vergangenheit ihres Vaters stellte, selbst wenn sie sich \u00fcber seine vielen Widerspr\u00fcchlichkeiten wunderte, so glaubte ich doch letztendlich, dass sie Georges, was sein Verhalten in der Besatzungszeit angeht, zumindest einen Zweifel zugestand.<\/i><\/p>\n

Und jetzt der Satz mit der active question<\/em>:<\/p>\n

Gehasst hat sie ihn aus anderen Gr\u00fcnden.<\/i><\/p>\n

Welche Gr\u00fcnde sind das? Was gibt es da f\u00fcr ein Geheimnis, das de Vigan offensichtlich kennt, aber noch nicht preisgibt?<\/p>\n

Wir k\u00f6nnen es uns denken, denn de Vigan zeichnet auch das Bild einer Familie im 21. Jahrhundert. Ein Bild mit kooperierenden, aufgeschlossenen, aber auch verbohrten und abweisenden Verwandten.<\/p>\n

Einer Familie, in der Missbrauch ohne Zweifel \u2013 wie in so vielen Familien \u2013, ein gro\u00dfe Rolle gespielt hat. Einer Familie, die das nicht so sehen m\u00f6chte.<\/p>\n

Die entscheidende active question<\/i>, die \u00bbDas L\u00e4cheln meiner Mutter\u00ab uns als Leser*innen stellt: wie k\u00f6nnen wir aufmerksamer sein, wie k\u00f6nnen wir besser auf uns aufpassen, besser miteinander umgehen.<\/p>\n

Das Stilmittel der active<\/em> questions<\/em>, das wir eher aus Romanen, aus Thrillern kennen, eignet sich also auch hervorragend f\u00fcr die Dramarturgie eines autobiographischen Textes.<\/p>\n

Haut in die Tasten<\/p>\n

Uwe<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Liebe Autor*innen, liebe Leser*innen, heute geht es in der Reihe \u00fcber autobiographisches Schreiben um Das L\u00e4cheln meiner Mutter, von Delphine de Vigan. 2013 in der \u00dcbersetzung von Doris Heinemann bei Droemer, M\u00fcnchen erschienen. Die franz\u00f6sische Originalausgabe erschien 2011 unter dem Titel \u00bbRien ne s\u2019oppose \u00e1 la nuit\u00ab bei \u00e9ditions Jean-Clade Latt\u00e8s. Roman oder Biographie? Delphin de Vigans Buch geh\u00f6rt zu den autobiographischen Texten, die jemand verfasst, in dem Versuch, Dinge, Erlebnisse, Ereignisse zu verstehen, die sein Leben bestimmt und ersch\u00fcttert haben. Oder einfach auch nur aushaltbar zu machen in der Niederschrift. (Ganz im Gegenteil \u00fcbrigens zu den vielen Autobiographien mehr oder weniger prominenter Menschen aus Film und Fernsehen, die gerade die B\u00fcchertische \u00fcberfluten und von denen sich Verlage anscheinend erhoffen, dass genug Yellow Press Leser auch zu diesen B\u00fcchern greifen werden.) 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