Auch hier wieder mit Zus\u00e4tzen in Klammern (deutsch: Vergessenheit, Epitaph und ein Versuch).\u00a0<\/span>Diese drei B\u00fccher sind dann 2017 von Matthes und Seitz dankenswerterweise in einem Band: Biografie, Tagebuch, Briefe <\/i>zusammengefasst worden.<\/p>\nHier handelt es sich wirklich noch mehr um tagebuchartige Notizen, Gedanken, allt\u00e4gliche Beobachtungen und imagin\u00e4re Brieffetzen. Ich habe es nicht von vorn nach hinten gelesen, sondern hin und hergebl\u00e4ttert. Manches mehrmals gelesen, manches sicher verpasst.<\/p>\n
Alles dreht sich um den schreibenden oder nicht schreiben k\u00f6nnenden Schriftsteller.<\/p>\n
Wir hatten es schon bei Merethe Lindstr\u00f8m, Thomas Melle, Isabelle Lehn etc. gesehen: Wenn Autoren autobiographisch schreiben, schreiben sie auch immer \u00fcber das Schreiben. \u00dcber den Schreibprozess. Kein Wunder, nimmte es ja auch einen gro\u00dfen Teil ihrer Lebenszeit ein, braucht einen gro\u00dfen Teil ihrer Lebensenergie auf.<\/p>\n
Wider die Kunst<\/i> ist sicher das koh\u00e4rentere Buch. Dennoch hat den Zusatz (Notizb\u00fccher) verdient.\u00a0An einer Stelle in Biografie, Tagebuch, Briefe <\/i>macht Espedal deutlich: Schon vor langem habe ich aufgeh\u00f6rt, B\u00fccher zu schreiben. Ich schreibe, das ist alles.<\/i><\/p>\nWorum geht es in dem Buch?<\/h5>\n
Im Klappentext steht:<\/p>\n
Zwei Schicksalsschl\u00e4ge ersch\u00fcttern das Leben des norwegischen Autors\u00a0Tomas Espedal: Zuerst verstirbt seine Mutter, kurz darauf auch seine Frau Agneta. Die Verluste verlangen ihm eine neue Art zu leben ab, denn er bleibt mit seiner j\u00fcngsten Tochter, der pubertierenden Amalia, allein zur\u00fcck. Trost kann er dem M\u00e4dchen nicht spenden, und auch der verzweifelte Versuch, ihr die Mutter zu ersetzen, ist zum Scheitern verurteilt. Espedal beginnt Halt zu suchen in der Erkundung seiner Familiengeschichte.\u00a0<\/i><\/p>\n
In manchmal sehr poetischen und aufgeladenen Bildern in einer starken Sprache m\u00e4andert das Buch um den v\u00e4terlichen proletarischen und den aufstrebenden kleinb\u00fcrgerlichen Zweig der Familie Olsen\/Espedal. Pr\u00fcgelnde Jungs, ehrgeizige Gro\u00dfm\u00fctter, unnahbare, angsteinfl\u00f6\u00dfende Gro\u00dfv\u00e4ter, m\u00fcde, \u00fcberarbeitete V\u00e4ter. Ein facettenreiches Bild, das sich auf Erz\u00e4hlungen, Erinnerungen, Fotos st\u00fctzt.<\/p>\n
Am Rand der \u00a0Fiktion<\/h5>\n
Aber Espedal beschreibt auch immer wieder Situationen, die seiner Vorstellung entsprungen sind. Er hat vielleicht einen Anhaltspunkt, ein Foto, die Erz\u00e4hlung eines Verwandten. Und diese malt er dann aus. Er stellt sich vor, wie es gewesen ist, ruft Bilder ab aus seiner Imagination.\u00a0Macht sich Gedanken, wie die Vorfahren miteinander umgegangen sind, was sie gef\u00fchlt haben.<\/p>\n
Wenn er etwa beschreibt, wie der Urgro\u00dfvater mit seiner viele Jahre j\u00fcngeren,\u00a0\u2014 sie h\u00e4tte seine Tochter sein k\u00f6nnen \u2014<\/em>\u00a0Geliebten in ein Hotelzimmer geht, um mit ihr zu schlafen. Er wechselt in ihre Perspektive. In ihre Gef\u00fchle, \u00c4ngste.<\/p>\nsie blickte aufs Bett, das gro\u00dfe Bett, als w\u00e4re das Bett die Rettung, sie wollte sich drauflegen, sich darin verbergen, die Decke \u00fcber sich ziehen und schlafen. Ich will in meinen Kleidern schlafen, sagte sie. Sie legte sich ganz dicht an den Bettrand. Er lag hinter ihr, hinter ihrem R\u00fccken in seiner uniform. Sie konnte seinen Atem h\u00f6ren, war er dabei einzuschlafen? Sie schloss die Augen. Sp\u00fcrte , wie er ihr die Str\u00fcmpfe und Unterhose auszog. Wie er ihren Rock hochzog und \u2026<\/em><\/p>\nDas ist dann ein unmerklicher \u00dcbergang zu Fiktion. Bekennt aber auch gleich wieder, so stelle ich es mir vor.<\/p>\n
So kann es gewesen sein, so muss es gewesen sein.<\/i><\/p>\n
Sie war verliebt; ich glaube sie war verliebt, sie muss in ihn verliebt gewesen sein.<\/i><\/p>\n
Dank der wunderbaren Sprache ist es ein Genuss, Espedal zu lesen. Eine neue Sicht auf die kleinb\u00fcrgeliche Welt im zwanzigsten Jahrhundert, auf die M\u00fchen, die Freuden, den Trost des Schreibens habe ich allerdings nicht erlebt. Ganz anders als \u00fcbrigens bei der Lekt\u00fcre Peter Handkes, auf den sich Espedal an zwei Stellen bezieht. Er hat meine Sicht auf die Welt, die kleinen Dinge, die Menschen immer wieder gesch\u00e4rft und ver\u00e4ndert. Allerdings auch zwanzig Jahre fr\u00fcher.<\/p>\n
Verpasste Gegenwart<\/h5>\n
Dabei f\u00e4ngt das Buch mit einem gro\u00dfartigen Gest\u00e4ndnis an. Schon auf der zweiten Seite gesteht und reflektiert Espedal einen f\u00fcrchterlichen Faux Pas<\/em>:<\/p>\nWir erinnern uns: Er hatte seine Mutter verloren und kurze Zeit sp\u00e4ter hatten seine T\u00f6chter nicht nur eben diese Gro\u00dfmutter, sondern auch ihre eigenen Mutter verloren. Espedal kehrt als unbekannter Vater zur\u00fcck und zieht zu der F\u00fcnfzehnj\u00e4hrigen, um sich um sie zu k\u00fcmmern. Sie sind sich fremd:<\/p>\n
Ich wusste nicht, was ich sagen, wie ich sie tr\u00f6sten sollte, alles, was ich sagen konnte, das Erste, was ich sagte, als ob ich ein Kind w\u00e4re, als ob keine Altersunterschied zwischen uns w\u00e4re, als ob ich wollte, dass sie mich tr\u00f6stete und wir einander in gemeinsamer Trauer umarmten, zwei Gleichgesinnte im selben Alter, als ob ich sie im Laufe einiger weniger wortloser Minuten zu einer Erwachsenen gemacht h\u00e4tte, zu meiner k\u00fcnftigen Lebenspartnerin, meiner Hoffnung; sie h\u00f6rte es und drehte sich weg, w\u00fctend und erschrocken, es war kein Trost, das Erste, was ich sagte, war: Wir haben keine Mutter mehr.<\/i><\/p>\n
Er erkennt die Hilflosigkeit, ja \u00dcbergriffigkeit dieses Satzes. Aber statt sich in der Gegenwart, in der schwierigen Situation dieser vervielfachten Trauer und des Verlust, aufzuhalten, dar\u00fcber zu schreiben, fl\u00fcchtet er in die gut abgehangene Vergangenheit und ins Schreiben. Das ist sein gutes Recht. Nur mich als Leser hat es entt\u00e4uscht.<\/p>\n
Ich h\u00e4tte viel lieber mehr \u00fcber das gegenw\u00e4rtige Leben mit der Tochter erfahren. \u00dcber den Umgang mit der Entfremdung, das Aufarbeiten der Distanz, die Versuche, das Scheitern, das sich Abfinden oder das Wachsen zweier Menschen, die pl\u00f6tzlich aufeinander geworfen sind. Auf der vorletzten Seite des Buchs kauft er ihr\u00a0eine rosa Daunenjacke und ein paar Jeans (die sie umtauschen will), ein paar wasserdichte Stiefel die sie umtauschen will) und ein paar wei\u00dfe Turnschuhe (\u2026)\u00a0<\/i>bevor er in den Buchladen geht Ovids Metarmorphosen kauft und was ich zum schreiben brauche, Farbb\u00e4nder, Korrekturb\u00e4nder f\u00fcr die Schreibmaschine, zwei Kugelschreiber, Tipp-Ex und vier Notizb\u00fccher.<\/i><\/p>\nDie Tagline<\/h5>\n
Auf den Verlagseiten wird dem Klappentext, sozusagen als Tagline die Frage vorangestellt: Was bleibt, wenn die Geliebten fort sind?<\/i><\/p>\n
Espedals Buch legt diese Frage wirklich nahe. Die Geliebten sind fort, seine Mutter und seine von ihm getrennte Frau. Die Mutter seiner Tochter. Von Liebe zur dieser Tochter, den T\u00f6chtern ist im Buch nichts zu sp\u00fcren. Pflichtgef\u00fchl, eine Art von Verantwortung. Kochen, Putzen, Brote machen. Wie geht man damit um? Jetzt in der Gegenwart.<\/p>\n
Anma\u00dfender Satz: Das Buch h\u00e4tte ich gern gelesen.<\/p>\n
Uwe<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Liebe Autor*innen, liebe Leser*innen, heute geht es in der Reihe \u00fcber autobiographisches Schreiben um Wider die Kunst von Tomas Espedal in der \u00dcbersetzung von Hinrich Schmidt-Henkel, erschienen 2015 in gebundener Form und als E-Book bei Matthes und Seitz, Berlin. 2009 erschien die norwegische Originalausgabe Imot Kunsten (notab\u00f8kene). Der Zusatz (Die Notizb\u00fccher) findet sich nicht auf dem Umschlag, sondern erst auf der Haupttitelseite im Buch.\u00a0Auch auf der\u00a0Taschenbuchausgabe von Suhrkamp 2017 fehlt der Zusatz auf dem Umschlag. Mag sein, dass das eine Marketingentscheidung ist. Vielleicht fand man den Begriff Notizb\u00fccher nicht verkaufsf\u00f6rdernd. Weil es sich so unfertig anh\u00f6rt. Wie schnell aufgeschrieben, mal eben notiert. Notizen Materialien zu dem Buch hatte Espedal in Norwegen schon zwischen 1999 und 2005 unter den Titeln\u00a0Biografi (glemsel),\u00a01999, Dagbok (epitafer),\u00a02003 und Brev\u00a0Brev (et fors\u00f8k),\u00a02005 herausgebracht. Auch hier wieder mit Zus\u00e4tzen in Klammern (deutsch: Vergessenheit, Epitaph und ein Versuch).\u00a0Diese drei B\u00fccher sind dann 2017 von Matthes und Seitz dankenswerterweise in einem Band: Biografie, Tagebuch, Briefe zusammengefasst worden. Hier handelt es sich wirklich noch mehr um tagebuchartige Notizen, Gedanken, allt\u00e4gliche Beobachtungen und imagin\u00e4re Brieffetzen. Ich habe es nicht von vorn nach hinten gelesen, sondern hin und hergebl\u00e4ttert. Manches mehrmals gelesen, manches sicher verpasst. Alles dreht sich um den schreibenden oder […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":16962,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[506],"tags":[533,531,532],"class_list":["post-16957","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autobiographisches-schreiben","tag-norwegen","tag-tomas-espedal","tag-wider-die-kunst"],"yoast_head":"\n
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