![\"\"](\"https:\/\/www.redbug-culture.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Suse-Kopp_RBB.png\" "\\"\u00a9Sophia")
<\/a>Wenn man, wie ich, ein Cover-Junkie ist und nach sch\u00f6nen deutschen Covern Ausschau h\u00e4lt, dann landet man ganz schnell bei der Buchgestalterin Suse Kopp. Ich bin sehr froh, dass sie sich die Zeit genommen hat, mir sehr viele Fragen zu beantworten, die f\u00fcr alle Buchgestalter und Cover-Interessierte einfach nur GOLD sind. Okay, jumpen wir gleich hinein in das Interview:<\/p>\nAnf\u00e4nge als Graphik-Designerin<\/h6>\n
\u2022 Liebe Suse, du bist Grafik-Desginerin und h\u00e4ttest mit dieser Ausbildung alles m\u00f6gliche machen und werden k\u00f6nnen – wie kamst du zur Covergestaltung, insbesondere f\u00fcr Kinder- und Jugendb\u00fccher?<\/span><\/p>\n Suse Kopp f\u00fcr Beltz & Gelberg<\/p><\/div>\n Suse:<\/strong> Liebe Katrin, ich bin schon immer eine Leseratte gewesen. Ich denke, das muss der Grund daf\u00fcr sein, dass bei mir schon im Studium aus allem ein Buch wurde (na gut, oft eher Hefte\u2026). Au\u00dferdem hatten wir einen tollen Typografie-Professor, der uns im Studium ein Buchprojekt mit dem Campus-Verlag verschafft hat. Wir haben dann mit dem Autor das ganze Buch gestaltet \u2013 innen und au\u00dfen. Das war ein Schl\u00fcsselerlebnis. Dann habe ich noch einen t\u00fcrkischen Verleger kennengelernt und mit ihm einige Fotob\u00fccher gemacht und so waren die ersten Schritte getan. \u2022 Okay, du hast im B\u00fcro Rothfos & Gabler gearbeitet. H\u00f6rt sich sicher und gem\u00fctlich an. Wie kam es zu dem Schritt in die Selbst\u00e4ndigkeit? Selbtverst\u00e4ndlich? Zuf\u00e4llig?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Bei Rothfos & Gabler<\/em> habe ich als feste Freie gearbeitet. Nie Vollzeit. Nebenher habe ich meinem Lebensgef\u00e4hrten beim Aufbau seiner Firma geholfen und andere freie Jobs gemacht. Bei Hissmann und Heilmann war ich auch einige Zeit. Davor hatte ich schon eine Fortbildung zum Thema \u00bbFrauen, die sich selbst\u00e4ndig machen wollen\u00ab gemacht. Aber ich kann mich, ehrlich gesagt, nicht mehr daran erinnern, wie ich genau darauf kam. Ich wei\u00df nur, dass ich es nie bereut habe, vor allen Dingen, als ich dann Mutter wurde. Ich genie\u00dfe die Freiheit der Selbst\u00e4ndigkeit \u2013 mit allen Fr\u00f6sten.<\/p>\n Suse Kopp f\u00fcr Thienemann<\/p><\/div>\n \u2022 Erz\u00e4hl doch mal, wie das so aussieht, wenn dich ein Kunde\/Verlag anspricht. Gibt man dir freie Hand (denn du hast ja schon gro\u00dfartige Cover gestaltet)? Bekommst du einen Pitch? Erwartet man (oder du von dir selbst), dass du das Buch liest?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Was genau der Verlag m\u00f6chte, ist sehr unterschiedlich. Mal m\u00f6chten die Auftraggeberinnen (sind ja zu 90% Frauen) etwas ganz Bestimmtes, mal sind sie \u00fcberfragt und freuen sich, mir freie Hand zu lassen. Pitchs gibt es \u2013 gl\u00fccklicherweise \u2013 nur ganz selten. Auch, was es schon zu lesen gibt, variiert stark: von einem Expos\u00e9 f\u00fcr eine geplante Reihe \u00fcber ein unlektoriertes Manuskript bis zur Originalfassung auf Englisch. Ich pers\u00f6nlich kann einfach viel besser arbeiten, wenn ich das Manuskript zumindest angelesen habe. Manchmal packt es mich dann nat\u00fcrlich so, dass ich es durchlesen muss. ;-)<\/p>\n \u2022 Wie ist dein kreativer Prozess, was kommt zuerst: Die Farbe? Das Motiv? Die Stimmung?<\/span><\/p>\n Suse<\/strong>: Zuerst lege ich eine wilde Sammlung an mit Fotos, Schriften und Inspirationsquellen. Sp\u00e4testens dann lese ich (rein) und anschlie\u00dfend gestalte ich wild drauf los. Wenn ich daf\u00fcr Zeit habe, lasse ich das Ganze ein \/ zwei Tage liegen und schmei\u00dfe dann alles raus, was mit Abstand betrachtet nicht funktioniert. Die Farbigkeit ergibt sich\u00a0manchmal durchs Genre (Thriller\u2026) oder durch ein gefundenes Bild oder eine gew\u00fcnschte Stimmung.<\/p>\n \u2022 Wie viele Coverentw\u00fcrfe und Vorschl\u00e4ge machst du in der Regel f\u00fcr ein Buch?<\/span><\/p>\n Suse<\/strong>: Zwischen drei und nahezu unendlich (das nat\u00fcrlich nur gegen Aufpreis). Das kommt darauf an, wie klar das Briefing ist bzw. wie schnell ich den Kundenwunsch treffe. Schwierig und damit umfangreich wird es, wenn der Verlag selber nicht so recht wei\u00df, in welche Richtung er mit dem Buch will oder sogar dar\u00fcber gestritten wird.<\/p>\n Deutsches Cover von Suse Kopp<\/p><\/div>\n One of us is lying – Englische Ausgabe<\/p><\/div>\n \u2022 Wenn es schon ein ausl\u00e4ndisches Cover gibt, dann musst du dich vermutlich daran orientieren. Macht das Spa\u00df oder ist das eher knifflig?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong>\u00a0Das macht mir Spa\u00df! Wenn ich das Original gut finde, ist es eine sch\u00f6ne Herausforderung, wenn ich es schlecht finde, ist es sowieso ein Spaziergang.<\/p>\n \u2022 F\u00fcr die meisten Leser und Buchblogger bist du durch die Gestaltung aller Programme des K\u00f6nigskinder<\/em>-Verlags in Erscheinung gereten. Wie kam es zu der Zusammenarbeit?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Ich hatte mit Barbara K\u00f6nig schon einige Projekte (z.B. die Lunachroniken von Marissa Meyer) gemacht als sie noch Programmleiterin bei Carlsen<\/em> war und das lief sehr gut. Wir sprechen eine Sprache! Daraufhin hat sie mich gefragt, als es losging und ich habe nat\u00fcrlich begeistert zugesagt.<\/p>\n Suse Kopp f\u00fcr K\u00f6nigskinder<\/p><\/div>\n \u2022 Hast du Vorschl\u00e4ge f\u00fcr die einzelnen Programme der K\u00f6nigskinder gemacht oder ging das von Barbara K\u00f6nig aus?<\/span><\/p>\n Suse<\/strong>: Das war Teamarbeit: ein Zusammenspiel von Ideen von Barbara K\u00f6nig, mir, der Herstellerin Gunta Lauck, der damaligen Werbeleiterin Andrea Luck und der Lektorinnen Kerstin Kopper und Maya Geis.<\/p>\n \u2022 Auff\u00e4llig war, dass der K\u00f6nigskinder-<\/em>Verlag – bis auf die Krone auf dem Cover – dadurch kein eigenes Coverbranding hatte. Ich das fand das erste Progamm in Schwarz\/Wei\u00df\/Gold sehr gut, ich dachte, so geht es weiter. Mir h\u00e4tte das gefallen. Wollte man sich sp\u00e4ter n\u00e4her ans Publikum bewegen oder gab es von vornherein den Plan, immer eine neue Cover-\u00c4sthetik zu verlegen?<\/span><\/p>\n Suse Kopp f\u00fcr K\u00f6nigskinder<\/p><\/div>\n Suse:<\/strong> Das war von vornherein der Plan. Mir pers\u00f6nlich kam das sehr entgegen, weil ich mich visuell sehr schnell langweile. Interessanterweise ist mir nie die Idee gekommen bei Schwarz \/ Wei\u00df \/ Gold zu bleiben. Das ist aber auch nach wie vor eins meiner Lieblingsprogramme.<\/p>\n \u2022 Wie viel arbeitest du f\u00fcr Cover h\u00e4ndisch, wie viel digital? Arbeitest du \u00fcberhaupt noch analog an Covern?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Ich arbeite sicher mindestens 90% digital. Aber wenn es dann mal analog wird, macht das besonders Spa\u00df. Mal scanne ich gerissenes Papier ein, weil ich es nicht\u00a0einsehe, daf\u00fcr eine Bildagentur zu bezahlen oder das Papier eine bestimmte Struktur haben soll, mal zeichne ich Typo auf einen beschlagenen Spiegel oder klebe Buchstaben aus Brillies. Herrlich!<\/p>\n \u2022 Mein Eindruck: Du entwickelst Schrift auf dem Cover selbst\/\/ Oder ver\u00e4nderst einen Font\/\/ Oder greifst komplett auf vorgefundene Fonts zur\u00fcck. Stimmt das? Wie ist die Mischung?<\/span><\/p>\n Coralie Bickford-Smith<\/p><\/div>\n Suse<\/strong>: Ich bin ein Typo-Junkie! Ich kaufe mir manchmal einfach so eine neue Schrift, weil ich sie so sch\u00f6n finde und suche dann nach einem Projekt, f\u00fcr das ich sie einsetzen kann. Oft benutze ich sie so, wie sie sind, besonders nat\u00fcrlich unter Zeitdruck. Manchmal \u00e4ndere ich dann tats\u00e4chlich einzelne Buchstaben, die mich \u00e4rgern oder den Gesamteindruck zerst\u00f6ren. Oder ich stanze etwas aus, um z.B. eine sonst sehr k\u00fchle Grotesk<\/em> lebendiger zu machen. Und ab und zu muss es eben Handlettering sein (s.o.). Kommt ganz auf das Projekt an\u2026<\/p>\n \u2022 Hast du ein Lieblingscover, eine Art Signatur-Cover, was besonders gut f\u00fcr deine Arbeit steht? Welches w\u00e4re das?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Mmmh, gaaaanz schwierig! Bei meinen eigenen Umschl\u00e4gen \u00e4ndert sich das st\u00e4ndig. Ich liebe gerade die Abwechslung und dass ich dadurch nicht nur f\u00fcr ein Genre gebucht werde. Aber ich bin ganz gro\u00dfer Fan der Arbeiten von Coralie Bickford-Smith<\/a> (\u00fcberhaupt Penguin<\/em>!!!), Jon Gray<\/a> und Jessica Hische<\/a>.<\/p>\n Suse Kopp f\u00fcr K\u00f6nigskinder<\/p><\/div>\n \u2022 Vielleicht eher aus deiner Erfahrung in der Agentur: Gibt es so etwas wie einen Grundbetrag, den eine Verlag f\u00fcr ein Cover ausgibt?<\/span><\/p>\n Suse<\/strong>:Das ist je nach Gr\u00f6\u00dfe der Verlage unterschiedlich. Manche versuchen mit 500,- Euro wegzukommen, andere zahlen \u00fcber 1000,- Euro.<\/p>\n \u2022 Was w\u00e4re dein bester Tipp f\u00fcr jemanden, der sich keine professionelle Covergestaltung leisten kann und es selbst versuchen m\u00f6chte?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Ich w\u00fcrde vorschlagen, sich von dem eigenen Lieblingscover inspirieren zu lassen und die vielen tollen Webseiten professioneller Gestalter zu besuchen. Gut (!) geklaut ist halb gewonnen\u2026<\/p>\n Drope Caps Serie von Jessica Hische<\/p><\/div>\n \u2022 Im anglo-amerikanischen Raum sieht man oft wundersch\u00f6ne, von Grafik-Designern gestaltete, Sondereditionen von Buch-Klassikern, die Sammelobjekte werden. Ich denke an die Penguin Drope Cap Series von Jessica Hische<\/a> oder die Puffin in Bloom Collection, die Anna Bond von Rifle Paper gestaltet hat. \u00dcbersehe ich da etwas oder gibt es so was in Deutschland nicht?<\/span><\/p>\n Insel B\u00fccher<\/p><\/div>\n Suse:<\/strong> In Deutschland gab es diese Reihen ja von gro\u00dfen Tageszeitungen. Die haben mich bis jetzt aber auch nicht so umgehauen, dass ich sie sammeln m\u00fcsste. Die sind oft so brav. Die Insel-B\u00fccherei liebe ich aber immer noch! Oder die Jane Austen-Box von Reclam. Oder Rothfos & Gabler<\/em> hatte eine sch\u00f6ne Lyrik-Reihe gestaltet f\u00fcr den Berlin Verlag. Aber das ist nat\u00fcrlich alles nicht das Gleiche. Ich denke, das k\u00f6nnte\u00a0daran liegen, dass der Markt f\u00fcr den englischsprachigen Raum einfach so viel gr\u00f6\u00dfer ist?<\/p>\n \u2022 Mir f\u00e4llt auf, dass ausl\u00e4ndische Cover viel mutiger\/wilder sind. Wie siehst du das?<\/span><\/p>\n Suse:<\/strong> Ja, das sehe ich genauso. Z.B. gab es bei Penguin auch diese gestickte Buchreihe, die fand ich gro\u00dfartig!<\/p>\n \u2022 Hast du Vorbilder in der Covergestaltung?<\/p>\n Suse<\/strong>: Siehe oben. ;-)<\/p>\n Suse<\/strong>: Ich habe es nicht so mit dem Zeitmanagement. Ich mache es so schnell wie es muss \u2026 Von einer Nacht bis zu zwei Monaten habe ich schon alles gehabt.<\/p>\n \u2022 Gibt es ein Buch \u00fcber Covergestaltung, das du besonders empfehlen kannst?<\/span><\/p>\n Suse<\/strong>: \u00bbBuchumschl\u00e4ge in der Weimarer Republik<\/a>\u00ab vom Taschen Verlag, \u00bbVom Schutzumschlag zum Marketing Instrument\u00ab<\/a> vom Verlag Hermann Schmidt (U.a. von Nina Rothfos), \u00bbPenguin by Design<\/a>\u00ab (Obviously)<\/p>\n \u2022 Liebe Suse, danke, danke f\u00fcr deine ausf\u00fchrlichen Antworten. Zum Abschluss noch: Wo kann man dich finden, dich verfolgen? Was ist dein wichtigster Social Media Kanal? Wo findet man dich sonst noch?<\/p>\n<\/a>
\nDer Schwerpunkt Kinder- und Jugendb\u00fccher ergab sich aus dem Arbeitsprozess bei Rothfos & Gabler<\/em>, da war ich irgendwann zust\u00e4ndig f\u00fcr Beltz & Gelberg<\/em> und das Bloomsbury Kinder- und Jugendbuch<\/em> und das machte mir gro\u00dfen Spa\u00df.<\/p>\n<\/a>Der kreative Prozess<\/h6>\n
<\/a><\/a>Arbeit f\u00fcr den K\u00f6nigskinder Verlag<\/h6>\n
<\/a><\/a>Digital oder analog?<\/h6>\n
<\/a>Und was verdient man so?<\/h6>\n
<\/a><\/a><\/a>Wie ist der Zeitaufwand?<\/h6>\n
<\/a>\u2022 Wie lange arbeitest du (durchschnittlich) an einem Coverentwurf?<\/span><\/p>\n